Карл у Клары

Эпизод 1
Фильм начинается с ретроспективной съемки. Черно-белые кадры, на экране дата «1990 год. Прага». Идет снег, звучит музыка Чайковского «Времена года. Январь». В кадре акварель неизвестного автора «Карлов мост, засыпанный снегом». Ни души.
Акварель наплывом переходит в хронику событий. Панорама Карлова моста, ни души, тихо идет снег.
Резкая перебивка. Хроника, черно-белые кадры, на экране дата «1990 год. Украина». Большие машины для перевозки людей. К ним бегут люди с мольбертами и в беретах. Ощущение тревоги. Кто-то Главный резким, отрывистым голосом дает команды, мы видим его с затылка: маленький, коренастый, лысеющий мужчина, очень крупная голова. Догадываемся, но не можем различить, мешает снег, летящий в экран.
Перебивка. Карлов мост, глубокая классическая музыка, снег, одиночество, крупно — скорбные лица скульптур.
Смена кадра. Машины заполнены, трогаются, Главный вскакивает на подножку грузовика. Крупный план: Роман Мумук смотрит на часы, потом на Украину, которая все быстрее и быстрее погружается в дымку. Его взгляд становится отрешенным. Музыка Чайковского переходит в Курта Кобейна.
Перебивка. Дата «2000 год» Карлов мост в цветном изображении полон людей с тубусами. Они снуют по Карлову мосту туда и обратно, кто-то пакует, разматывается лента широкого скотча (крупно), ловкие руки режут картон (крупно), деньги разных стран и народов (крупно). Люди с тубусами фотографируются, смеются. Камера делает медленный отъезд. Мы видим Карлов мост, справа, слева, снизу, на мансардах и крышах соседних домов — фигуры людей, делающих наброски, этюды, фотографии. Тут мелькают знакомые лица неизвестных лыжников с кистью и краской, бульдозеристов, пишущих обнаженную натуру, иногда удается различить художников, по скептичным, виноватым улыбкам.
На экране появляется название фильма: «Карл у Клары».

Эпизод 2
Камерная обстановка квартиры. Шторы задернуты, разбросаны вещи. На диване спит собака. В открытую дверь комнаты падает свет с кухни. Слышны голоса.
Мужской (громко):
— Клара, где Карл?
Собака встревожено поднимает голову, под диваном блестят чьи-то глаза.
Мужской голос опять:
— Где Карл? Клара!
Клара спешно одевается, отвечает рассеянно:
— На мосту, наверно.
Женщина набрасывает пальто, наклоняется к дивану и шепчет:
— Папа Карло, вас зовут, слышите!
Собака на диване вскакивает и рычит. Кто-то под диваном испуганно крестится и бубнит. Собака лает.
Мужчина с кухни кричит:
— Клара, где Карл?
Женщина бьет кого-то газетой под диваном и пытается его вытащить.
Клара горько:
— Продайте свой кларнет, неудачник... Кто за квартиру платить будет... Идите на мост и собирайте мелочь...
Она застегивает пальто. За окном слышны глухие взрывы, окна освящаются резкими вспышками.
Натурные съемки. Карлов мост. Ночь. Над Градчанами вспышки салюта. Люди на мосту восторженно смотрят вверх, их лица освящаются разноцветными вспышками. Среди толпы Клара. Ее лицо прекрасно, на нем следы города-праздника. Народ ликует и веселится. Клара слабо улыбается.
На экране картины Эдуарда Дельского — лица девочек. Они рождаются в Праге. Музыка становится светлой и торжественной. Кадры хроники и фотографии: Дельский у бабушки, Дельский женится, он пишет большой холст на полу между банками компота, Дельский делает выставку, Дельский на самолете везет гречку в Прагу, Дельский и Клара. Лица — лики. Веет настоящим.

Эпизод 3
Клара возвращается домой. Ее шаги замирают перед дверью. Тоскливо горит лампа. Она вставляет ключ в замок, радостно повизгивает собака. Она минуту думает, потом толкает дверь. Собака весело прыгает. Клара, не снимая пальто, идет через комнату. Входит в кухню. Двое мужчин разговаривают. Один, услышав шаги, оборачивается. Его лицо крупным планом: смотрит с любовью на Клару. Это Алекс с подбитым глазом. Другой мужчина, видя Клару, спрашивает:
— Ну, что, где Карл?
— А это кто? — спрашивает Клара.
— Это Алекс, он дизайнер, — говорит мужчина, — у него девочка родилась.
— Знаю, — говорит Клара, — у всех девочки родились, и у Эдика Дельского тоже.
— Знаем мы этого Эдика, — говорит мужчина, — это очень известный художник, у него в Праге большой экзебишн «Ночной фернет». Алекс вот тоже хороший дизайнер (Алекс улыбается и смотрит на Клару). Он знаешь, Клара, он чех, Клара.
Звонит телефон. Клара достает его из сумочки, отходит к окну, отвечает:
— Ано, институт дружбы народов Патриса Лумумбы. — Пауза. — Да это у нас на кухне чех какой-то с подбитым глазом, дизайнер, да Аркаша, тоже дизайнер, но это не Аркаша. Аркаша сейчас ходит по рынку, овощи нюхает, у него денег нет.
Меланхоличный голос Клары, вместе с ночными огнями автострады за окном полночной квартиры, уходят в темноту.

Эпизод 4
Резкий солнечный свет. Пронзительная синева неба, шум и оживление утреннего рынка. У груды ярких оранжевых апельсинов фигура мужчины в вечернем костюме и шляпе. Он наклоняется к апельсину. Указательным пальцем зажимает ноздрю, в руке мелькает стеклянная трубочка. Он делает резкий вздох, откидывает голову. Это Аркаша. Он в эмиграции.
Изображение с апельсинами плывет, как в аквариуме. Чешские домохозяйки что-то кричат прямо в камеру: «Нэ-нэ-нэ, тэть не мужэте...» Их голоса звучат далеко, как эхо в горах. Американские туристы в свитерах, цветная капуста, смеющиеся японцы в марлевых повязках, пивные кружки с видами Праги, итальянки в шубах, деревянные попугаи — все кружится, как перед обмороком. Звучит голос (сильно и властно):
— Идите все в галерею!
Все останавливается на голос пророка. В сияющих небесах летит самолет, с него сыплются флаерсы. Мы видим крупно лицо пилота в шлеме, это Виталик, он широко улыбается и по-американски показывает: все «ок».

Эпизод 5
Рафинированная обстановка галереи. Звучит французский шансон. Дорогое вино на подносе, бокалы на высоких ножках. Картины Мумука, Дельского, Никоры по стенам. Слегка пахнет лекарствами.
В зале две дьявольски красивые женщины вешают картину 2х2 метра. Дверь открывается. Главная из красивых говорит:
— Даша, посмотри, это клиент пришел или псих.
(на стуле лежит шприц, накрытый белым халатом)
Даша выглядывает и молча одевает маленькую изящную шапочку с красным крестом посредине, подкрашивает губы красной помадой, берет в руки шприц.
Крупный план. В дверях галереи Мирослав с арбузом смотрит радостно на Дашу.
Голос певицы в шансоне становится отчетливо французским, она берет высокую ноту. В объективе крупные лысые мужчины в апофеозе красивого голоса обнимаются с белыми курицами.
Даша возвращается в зал. На ее халатике красные капли. Она спокойна.
— Опять арбуз приносил. Б-2, Б-4, сильный украинский авитаминоз.
В галерею входят двое американцев. Девушки хищной и обольстительной походкой спускаются со стремянки.
Американец:
— Это галерея?
Главная из красивых, в сторону, сохраняя улыбку:
— Даша, это или психи или клиенты.
Американец:
— Сколько километров от Праги до Парижа?
Главная:
— По-моему, тысяча.
Американец:
— А сколько километров в миле?
Главная:
— Даша, я пошла за тубусами, если будут спрашивать Карла, то, по-моему, у Клары он еще есть.
Главная красиво появляется и красиво исчезает.

Эпизод 6
В пассаже темно. Туристы, идущие маленьким колышущимся вагончиком за высоко поднятым красным цветком, исчезают в арочном проеме, контрастно залитым солнечным светом, как в конце последнего тоннеля. Клара разложила картинки. Она сидит отрешенно, рядом с ней подружка в желтой шляпке с красивыми русскими бедрами и разрезом груди.
Подружка:
— Клара, у тебя красивые глаза, тебя только приодеть немножко...
Клара молчит. Японские туристы колышутся и уходят в туннель за желтым зонтиком.
Подружка:
— Расскажи, как вы с ним познакомились.
Клара:
— Он нас спас от голода. Пришел в нашу богемную квартиру, посуду помыл...
Подружка:
— А он говорит, что ты все рассчитала, коньяк был, фильм «Последнее искушение Христа», а друг твой тогдашний в Москву на сессию уехал.
Клара молчит.
Подружка:
— Клара, это грусть завоевателей. Понимаешь, мы картинами прорвались, это не так плохо. Ты этого Карла не продавай, он с тобой приехал, видишь, тут надпись «лагерь Таежный». Это символ. А с несвободой расставайся, не жалей, эта несвобода за нами знаешь как тянется.
Клара берет с прилавка бюст Карла Маркса, кладет его в сумочку, просветленно улыбается.

Эпизод 7
На экране картина Бельского «Девочка». Неожиданно она начинает клониться и сползать. Камера делает отъезд. Главная и Красивая снимают картину со стены. Пеленают в целлофан, вспузыренный кислородом, заботливо надевают уголки, выражая почтение чужой недвижимости, непринужденно рассказывают о творческом пути художника Дельского, без видимого волнения принимают желанный кэш. Спутник Клары галантно берет картину, они выходят на улицу. Клара осторожно перешагивает брусчатку, придерживая коралловые бусы нежным жестом, они идут домой пешком, это недалеко.